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अमूर्त अभिव्यंजनावाद
"एब्सट्रैक्ट एक्सप्रेशनिज़्म" शब्द 1940 के दशक में कला जगत में उभरा, जिसका उद्देश्य चित्रकला की एक नई शैली का वर्णन करना था, जो अमूर्तता के माध्यम से अभिव्यक्ति पर केंद्रित थी। जबकि यह आंदोलन मुख्य रूप से न्यूयॉर्क शहर में केंद्रित था, इसकी उत्पत्ति का पता यूरोप में व्यापक कला ऐतिहासिक विकास से लगाया जा सकता है। नाम का पहला घटक, "एब्सट्रैक्ट," इस तथ्य को संदर्भित करता है कि ये कार्य पहचानने योग्य वस्तुओं या आकृतियों को चित्रित नहीं करते हैं। इसके बजाय, वे दर्शक के लिए एक दृश्य अनुभव बनाने के लिए आकार, रंग और बनावट पर निर्भर करते हैं। अमूर्तता की ओर इस प्रवृत्ति का पता बीसवीं सदी की शुरुआत में वासिली कैंडिंस्की और अमूर्त कला के अग्रदूतों के काम से लगाया जा सकता है। दूसरा घटक, "एक्सप्रेशनिज़्म," इस तथ्य को दर्शाता है कि ये कार्य अत्यधिक व्यक्तिगत हैं और भावनात्मक, मनोवैज्ञानिक और दार्शनिक व्याख्याओं की लगभग अंतहीन श्रृंखला की अनुमति देते हैं। चित्रकारी अभिव्यक्ति का यह तत्व अभिव्यक्तिवादी आंदोलन की याद दिलाता है जो 1900 के दशक से 1930 के दशक तक जर्मनी में फला-फूला। साथ में, "अमूर्त" और "अभिव्यक्तिवाद" शब्द इस आंदोलन के सार को पकड़ते हैं, जो अमूर्तता के विचार को कला बनाने की एक गहरी व्यक्तिगत, भावनात्मक शैली के साथ जोड़ता है। इस अर्थ में, अमूर्त अभिव्यक्तिवाद को आधुनिक कला इतिहास के भीतर दो प्रमुख प्रवृत्तियों की निरंतरता के रूप में देखा जा सकता है: अमूर्तता, जिसका जोर रूप और रंग पर है, और अभिव्यक्तिवाद, जिसका ध्यान कलाकृति की आंतरिक गहराई और भावनात्मक गुणों पर है।
जैक्सन पोलक के हस्ताक्षर वाला विशाल, रंगीन कैनवास अमूर्त अभिव्यक्तिवाद का एक उत्कृष्ट उदाहरण है, जिसमें गतिशील, भावपूर्ण स्ट्रोक कलाकार की अंतरतम भावनाओं को उन्मुक्त स्वतंत्रता प्रदान करते हैं।
मार्क रोथको की रंग क्षेत्र चित्रों की प्रतिष्ठित श्रृंखला, जो लाल, नीले और नारंगी रंगों से भरे बड़े आयताकार आकारों द्वारा चिह्नित है, अमूर्त अभिव्यक्तिवाद का प्रतीक है, जो दर्शकों को उनकी भावनाओं और विचारों की गहराई में उतरने की अनुमति देती है।
विलेम डी कूनिंग के गहन और उन्मत्त चित्रों में, मानव आकृति विकृत और खंडित है, जिससे विचित्रता और अतियथार्थवाद का भाव उत्पन्न होता है, तथा यह स्वयं कलाकार की आंतरिक उथल-पुथल और चिंता को प्रतिबिंबित करता है।
"आउट ऑफ़ अफ्रीका" की लेखिका कैरेन ब्लिक्सन ने एक बार कहा था, "कला का उद्देश्य प्रकृति को किसी अज्ञात लेकिन अंतरंग रूप से परिचित चीज़ में बदलना है।" क्लाइफ़र्ड स्टिल के विशाल अमूर्त कैनवस, जो काले और सफ़ेद के विपरीत नाटकीय उपयोग के लिए जाने जाते हैं, ब्लिक्सन के इस दृष्टिकोण का उदाहरण हैं कि अमूर्त अभिव्यक्तिवाद परिचित को किसी अपरिचित लेकिन पहचानने योग्य चीज़ में बदल देता है।
हेलेन फ्रैंकेन्थलर की "पहाड़ और समुद्र" श्रृंखला, जो एक विशाल सफेद कैनवास पर बिखरे रंगों के प्रमुख मिश्रण से चिह्नित है, आलंकारिकता और अमूर्तता के मिश्रण को समेटती है, चिंतन को जागृत करती है, और साथ ही साथ मानव मानस का चित्रण भी करती है।
फ्रांज क्लाइन की ब्लैक-एंड-व्हाइट "ब्रॉडगेट" श्रृंखला अतीत से उनके रंग-भरे कैनवस की परिणति और परिष्कार का प्रतिनिधित्व करती है। सुलेखीय हाव-भावों और अमूर्त अभिव्यक्तिवाद के उनके विवाह से न्यूनतम रंग पैलेट में अंतर्निहित गतिशील रेखाओं और आकृतियों की एक सिम्फनी सामने आती है।
फिलिप गुस्टन की अमूर्त अभिव्यक्तिवादी पेंटिंग्स में अक्सर मुखौटों, झुरमुटों और घनाकार आकृतियों का प्रयोग किया जाता है, ताकि कल्पना को उत्तेजित करने में सक्षम विचारोत्तेजक अतियथार्थवादी आख्यान व्यक्त किए जा सकें।
फार्म्स, 1943, मॉरिस लुइस द्वारा बनाई गई एक पेंटिंग, लुइस की विशिष्ट शैली को दर्शाती है जो अमूर्त अभिव्यक्तिवादी आंदोलन में अंतर्निहित है, तरल नीले और नारंगी रंगों में पारदर्शी धुलाई के विशाल विस्तार को मूर्त रूप देती है, जो आंदोलन का प्रतीक है
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