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कार्यक्रम संगीत
शब्द "programme music" का पता 19वीं सदी के उत्तरार्ध से लगाया जा सकता है, एक ऐसा समय जब शास्त्रीय संगीत अक्सर "प्रोग्राम कॉन्सर्ट" के रूप में जाने जाने वाले विस्तृत संगीत कार्यक्रमों के संदर्भ में प्रस्तुत किया जाता था। इन संगीत कार्यक्रमों का उद्देश्य दर्शकों को शिक्षित करना और उनका मनोरंजन करना था, और अक्सर प्रस्तुत किए जा रहे संगीत के शीर्षक, थीम और ऐतिहासिक संदर्भों को समझाने के लिए बोलकर परिचय और अंतराल शामिल होते थे। शब्द "programme music" खुद उन कार्यों का वर्णन करने के लिए गढ़ा गया था जो विशेष रूप से एक कहानी बताने या किसी विशेष मूड या दृश्य को जगाने के लिए रचे गए थे, अमूर्त कार्यों के विपरीत जो केवल संगीतकार की तकनीकी क्षमताओं को प्रदर्शित करने के लिए थे। उदाहरण के लिए, एडवर्ड एल्गर को अक्सर प्रोग्राम संगीत के अग्रदूतों में से एक के रूप में उद्धृत किया जाता है, उनके "एनिग्मा वेरिएशन" और "द सी पिक्चर्स" जैसे काम संगीत के माध्यम से विशिष्ट कहानियाँ बताते हैं। शास्त्रीय संगीत में इसके उपयोग के अलावा, शब्द "programme music" का संबंध फिल्म स्कोर के उद्भव और समकालीन शास्त्रीय संगीतकारों पर फिल्म संगीत के बढ़ते प्रभाव से भी है। जैसे-जैसे दर्शक दृश्य कथावाचन से जुड़े संगीत को सुनने के आदी होते गए, संगीतकारों ने अधिक मनोरंजक, कथा-चालित रचनाएँ बनाने के लिए फ़िल्म संगीत से तकनीकें उधार लेना शुरू कर दिया। कुल मिलाकर, "programme music" की उत्पत्ति संगीत, प्रदर्शन और शिक्षा के प्रतिच्छेदन में निहित है, क्योंकि संगीतकार और कलाकार अपने दर्शकों से जुड़ने और उनसे जुड़ने के नए तरीके खोजने की कोशिश करते हैं।
पियानोवादक द्वारा मोडेस्ट मुसॉर्गस्की के "पिक्चर्स एट एन एग्जीबिशन" का प्रदर्शन कार्यक्रम संगीत का एक अद्भुत प्रदर्शन था, जिसमें प्रत्येक गति उस कलाकृति के सार को दर्शाती थी, जिसे उसने प्रेरित किया था।
अर्नोल्ड बैक्स का "टिन्टागेल" कार्यक्रम संगीत का एक टुकड़ा है, जिसका नाम कॉर्नवाल के एक ऐतिहासिक स्थल से लिया गया है, और यह श्रोताओं को उस ऊबड़-खाबड़ तट और प्राचीन खंडहरों तक ले जाता है, जिनसे इसे प्रेरणा मिली थी।
मिखाइल ग्लिंका की "कामारिंस्काया" में वायलिन और पियानो छवियों की एक ताने-बाने को बुनते प्रतीत होते हैं, जिसमें पकते हुए अनाज के खेतों से लेकर अलाव के चारों ओर नाचते हुए ग्रामीणों तक की छवियां शामिल हैं।
प्राचीन ग्रीक पौराणिक कथाओं पर आधारित इगोर स्ट्राविंस्की का "द राइट ऑफ स्प्रिंग" कार्यक्रम संगीत का एक उत्कृष्ट उदाहरण है, जो बलिदानों, अनुष्ठानों और शरद ऋतु के जंगलों की सजीव मानसिक छवियां प्रस्तुत करता है, जिनसे इसे प्रेरणा मिली।
डी बार्ड का "द क्राई ऑफ द चिल्ड्रन" कार्यक्रम संगीत का एक मार्मिक टुकड़ा है जो जरूरतमंद बच्चों की पीड़ा को बयां करता है, इसकी दिल को छू लेने वाली धुन दर्शकों के मन में एक दृश्य कहानी के रूप में अनुवादित होती है।
रिमस्की-कोर्साकोव की "शेहेराज़ादे" में संगीत एक कहानी कहने का साधन है, जिसका अंत केवल मधुर पैटर्न द्वारा बताया जाता है, क्योंकि संगीत कहानी बुनने वाली शेहेराज़ादे के बारे में बताता है।
क्लाउड डेब्यूसी का "ला मेर" श्रोताओं को समुद्र की विशालता में ले जाता है, जिसमें हवा की ध्वनि और लहरों की तेजी के बीच संवाद होता है।
मॉरिस रवेल का "बोलेरो" कार्यक्रम संगीत का एक उदाहरण है जिसमें संगीत, जुलूस और सिम्फनी जुनून, उत्साह और सहनशीलता की शक्ति के साथ जुड़े हुए हैं।
ब्रायन एनो के "एन एंडिंग (एसेन्ट)" - जो उनके प्रसिद्ध म्यूजिक फॉर एयरपोर्ट्स का अंतिम ट्रैक है, में जैसे ही सिंथेसाइजर निकलता है, शास्त्रीय संगीत का उनका धीमा विकास श्रोताओं को एक भावशून्य नियति की ओर ले जाता है।
जॉन एडम्स की "द धर्मा एट बिग सुर" बौद्ध मंत्रों और रहस्यवादी ग्रंथों को एक साथ लाती है, जो एक गहन
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