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अतियथार्थवाद
"surrealism" शब्द को 1917 में फ्रांसीसी लेखक गिलियूम अपोलिनेयर ने गढ़ा था, जो फ्रांसीसी शब्दों "sur" का अर्थ "above" और "réaliste" का अर्थ "realist" से लिया गया है। अपोलिनेयर ने इस शब्द का इस्तेमाल पेरिस में उभरे एक नए कला आंदोलन का वर्णन करने के लिए किया था, जिसकी विशेषता वास्तविकता और अवचेतन के बीच की सीमाओं का धुंधला होना थी। इस अवधारणा को बाद में स्पेनिश अतियथार्थवादी साल्वाडोर डाली और फ्रांसीसी दार्शनिक आंद्रे ब्रेटन ने विकसित किया, जिन्होंने 1924 में अतियथार्थवादी आंदोलन की स्थापना की। उन्होंने अक्सर अपनी कला में छवियों और विषयों के अप्रत्याशित संयोजनों का उपयोग करते हुए सपनों, अचेतन और तर्कहीन की दुनिया का पता लगाने की कोशिश की। तब से "surrealism" शब्द कला, साहित्य और फिल्म की एक शैली का पर्याय बन गया है जो तर्क और तर्कसंगतता को चुनौती देता है, दर्शकों को काल्पनिक और अज्ञात का पता लगाने के लिए आमंत्रित करता है।
संज्ञा
(कला) अतियथार्थवाद
संग्रहालय में मैंने जो साल्वाडोर डाली की पेंटिंग देखी, वह अतियथार्थवाद का एक आदर्श उदाहरण थी, जिसमें पिघलती हुई घड़ियां और विकृत आकृतियां थीं, जो वास्तविकता को चुनौती देती प्रतीत होती थीं।
कल रात मुझे जो सपना आया, उसमें मैंने स्वयं को एक ऐसे निर्जन शहर से गुजरते हुए पाया जो सुन्दर भी था और बेचैन करने वाला भी, एक सच्चा अतियथार्थवादी परिदृश्य।
मैग्रीट की पेंटिंग, "द सन ऑफ मैन", जिसमें कलाकार के चेहरे पर सेब की छाया है, अतियथार्थवाद का एक उत्कृष्ट उदाहरण है, जो अपनी रहस्यमय कल्पना से दर्शकों को आकर्षित करती है।
मैक्स अर्न्स्ट द्वारा पॉल एलुअर्ड के सहयोग से रचित अत्यंत सुन्दर गीत "द सेलर" एक अतियथार्थवादी उत्कृष्ट कृति है, जो अपनी अपरंपरागत संरचना और विचित्र कल्पना द्वारा और अधिक प्रभावशाली बन गई है।
ब्रूस नौमान की कृति "वॉकिंग इन एन एग्जागरेटेड मैनर", जिसमें कलाकार भारी ताल पर अतिरंजित चाल के साथ चलता है, अतियथार्थवाद को हास्य के साथ जोड़ती है, तथा एक अद्भुत दृश्य और श्रवण प्रभाव पैदा करती है।
दादावादी कलाकार मेरेट ओपेनहेम ने अतियथार्थवादी "ब्रेकफास्ट" कलाकृति बनाई, जिसमें फर से ढके एक चाय का कप, तश्तरी, चम्मच और चाकू शामिल थे, जिसने रोजमर्रा की वस्तुओं के बारे में पारंपरिक धारणा को चुनौती दी।
साल्वाडोर डाली और लुइस बुनुएल द्वारा निर्देशित 1930 के दशक की अतियथार्थवादी फिल्म "अन चिएन एंडालोउ" अपनी विचित्र और अस्पष्ट कल्पना के साथ एक अत्यंत विचलित करने वाली और यादगार कृति बनी हुई है, जो अतियथार्थवादी सिनेमा का प्रतीक है।
रेने मैग्रीट की पेंटिंग "द फाल्स मिरर", जिसमें एक दर्पण को दीवार पर लटकने के बजाय मेज पर रखा गया है, ने स्थानिक बोध की हमारी समझ को चुनौती दी और एक अतियथार्थवादी मील का पत्थर बन गई।
अतियथार्थवादी कला में अपनाई गई स्वचालित तकनीक, जिसे "द एक्सक्विज़िट कॉर्प्स" के नाम से जाना जाता है, में प्रत्येक व्यक्ति द्वारा बारी-बारी से छवियों का सहयोगात्मक निर्माण किया जाता था, जिसके परिणामस्वरूप अतियथार्थवादी स्वप्न और दुःस्वप्न का निर्माण होता था।
मैन रे की 920 के दशक की तस्वीर "शीर्षकहीन (प्रेमी)," जिसमें एक जोड़े के एक दूसरे से जुड़े शरीर एक एकल आकृति में विलीन हो जाते हैं, एक अतियथार्थवादी चमत्कार है।
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